BLOG

back stage naší práce


Chtěla bych si zahrát toxickou maskulinitu. Chlapa, co mu smrdí z pusy.

 

S herečkou Terezií Annou Přikrylovou jsem mluvila o lásce k trapnosti na jevišti a o inscenaci JAK CHUTNÁ MOC.

Jaký je život herečky na volné noze v Brně?

Chudý.

Co tě vedlo k výběru tvé profese?

Asi nic originálního, prostě mě to baví. Balancovala jsem od malička mezi tím, jak se ráda předvádím a jak se stydím. A to se mi děje pořád. A v pubertě jsem šla do dramaťáku a bylo mi tam dobře a živo. Asi je pro mě zvláštní nazývat to profesí, nenazvala bych se herečkou na volné noze. Ještě objevuju, jak na to.

Co ze svých studií můžeš reálně aplikovat ve své herecké praxi?

Hodně se mi ukazuje, co bych mohla aplikovat, kdybych ve své době studia neměla potřebu choditi za školu. Zejména v jevištní mluvě - to se mi dost připomnělo v inscenaci Pláž v Noci, kterou jsme hráli přes řeku, pro diváky na druhém břehu.

Máš nějakou vysněnou roli, žánr, nebo druh divadla, který bys chtěla hrát?

Jako diváka mě neuvěřitelně baví nový cirkus - La Putyka a další. Je mi extrémně blízký způsob divadla Bratří Formanů. Kabaretní stylizace, kočování a tak. Být součástí něčeho na tento způsob by bylo krásný. Obecně mě vždycky lákalo si zahrát záporáka, ideálně muže, chtěla bych si zahrát toxickou maskulinitu. Chlapa, co mu smrdí z pusy.

Vyhovuje ti práce v nezávislých divadlech, anebo bys někdy ráda zkusila i angažmá ve „velké“ státní instituci?

Kdyby se nějakým zázrakem ta možnost objevila - být v angažmá ve velké (či menší) státní instituci, tak bych ji určitě chtěla vyzkoušet. Možná mám jen naivní představu nějaké jistoty, ale lhala bych, kdybych řekla, že by se mi nelíbilo mít stálou práci na jevišti. V nezávislých divadlech je zas možná víc svobody? Nevím. Je to možná i otázka divadla jako práce versus divadla jako koníček, a štěstí mají ti, pro které je to obojí.

Momentálně máš na repertoáru Divadla Feste dvě inscenace, a to Pláž v noci a Jak chutná moc. Ve které z těchto hereckých stylizací se cítíš komfortněji?

Slovo komfort nemám spojené ani s jednou, i když obě mě bavily/baví. Pláž v noci jsme hráli v rámci festivalu Překročme řeku. Hráli jsme na svahu, na mostě i v řece. Diváci od nás byli daleko a tak stud přebila zásadní snaha, aby nás bylo vůbec slyšet. V inscenaci Jak chutná moc hrajeme ve vybydleném domě, v malé místnosti, a diváci jsou naopak úplně u nás. Vidí a slyší všechno. Jedna inscenace je pohádka, druhá příběh o deformaci charakteru kvůli moci. Takže to nedokážu moc srovnat. Každopádně já jsem ráda trapná na jevišti. A v rolích, které ztvárňuji v inscenaci Jak chutná moc, není pro trapno místo. A to je pro mě dost výzva a proto mě to i baví.

Inscenace Jak chutná moc podle románu Ladislava Mňačka z roku 1968 zaměřuje svůj tematický fokus na politickou a mocenskou zkaženost, což je dnes možná aktuálnější téma než kdykoli dříve. Jak vnímáš současnou situaci ve světě?

Při přípravě inscenace jsme v textu škrtali zmínky o soudruzích, právě abychom získali možnost jakéhosi bezčasí inscenace (které ale stejně není zcela možné). Politická a mocenská zkaženost je všudypřítomná v jakékoliv době, a mě fascinuje, že se ta zkaženost už ani nesnaží schovat za slova, která by dávala smysl. Mňačko zkoumá, jak se ze zřejmě slušného člověka stalo hovado. Já pochybuju, že některé z hovad současné vysoké politiky, bylo kdy slušným člověkem.

Myslíš, že nám lidem přece jen ta moc nějak příliš chutná?

Jo, a chutná jako obložený chlebíček, něco, o co se nechceš dělit.

V jakých připravovaných projektech tě teď budeme moci vidět?

Teď se zrovna zatím nic oficiálně nechystá, ale doufám, že po půlroční pauze oprášíme projekt Ahoj, Honza v režii Anuše Řehůřkové, na kterém jsem spolupracovala s mými oblíbenými studenty na Jamu. Pokud se tak stane - srdečně zvu.

Mimo svou práci – můžeš o sobě říct, že máš pořád ráda divadlo?

Nechci říkat, že bych bez divadla nemohla být. Na druhou stranu jsem se ani nepokusila to zkusit. Myslím, že spousta divadelníků to má tak, že na divadlo nadávají téměř pořád, a přitom by nechtěli dělat nic jinýho. A divadlo jako divák mám ráda moc. Pokud mě nějaká inscenace nadchne, tak jsem ten člověk, co na ni bude chodit pořád dokola a doporučovat ji všem, co potkám. Divadlo mám ráda. Moc.

Myslíš si, že divadlo má moc změnit svět k lepšímu?

Nemám ráda takový patetický výroky, ale myslím si, že ano. Protože je to nejhezčí dohoda - my teď hrajeme a vy teď koukáte - a všichni budeme teď dělat, že to, co hrajeme, je doopravdy. To mi přijde v něčem dojemný. Když se to dělá dobře, je to nejpravdivější lhaní. Divadlo je pro mě o setkávání a nekonečným procesu - takže tuším, že k horšímu měnit svět nemůže. Doufám.

Děkuji za rozhovor. Martina Kostolná. Fotky: Patrik Uhlíř.

Vlárský průsmyk 26: umělecké rezidence 

Rezidentní kapacity se nacházejí v dolní části příhraniční obce Sidonie v lokalitě Vlárského průsmyku. Místo je dostupné autobusem z obce Brumov-Bylnice a občas i vlakem (dům leží kousek od stanice). Rezidence jsou určeny prozatím malým kolektivům a jednotlivcům.

Potřebujete klid na psaní knihy, divadelní hry nebo disertace? Potřebujete koncentraci na promýšlení koncepce nové divadelní inscenace? Otevíráte proces tvorby nového výtvarného nebo filmového počinu? Potom můžete strávit poklidný rezidentní čas v krásném prostředí Bílých Karpat.

K dispozici je spodní byt velkého rodinného domu s kompletním vybavením: využívat lze jeden nebo dva pokoje, koupelnu, toaletu, kuchyni a rozlehlou zelenou zahradu s přístupem k vlahé řece Vláře. To vše v krásném a klidném prostředí Bílých Karpat na česko-slovenské hranici. Pro umělectvo z měst jsou to v dusných letních měsících pro promýšlení nových projektů ideální podmínky.

Rezidence může mít v principu dvě podoby: jednak se může rezidentstvo drobně podílet také na chodu domu (příprava dřeva na zimu, kosení trávy v rozlehlé zahradě), druhak může jít pouze o rezidentní čas. Záleží jen na vás. Veškeré podrobnosti (čas rezidence, počet lidí a podobně) jsou na dohodě s majitelkou domu.

Rezidence jsou určeny umělectvu z ČR a především SLOVENSKA (v rámci podpory tamní nezávislé scény v těžkých časech). Kontakt: info@divadlofeste.cz, jitkajurencakova@seznam.cz

Nechtělo se mi dělat vůbec nic

S herečkou Natálií Rašín o covidové pandemii a inscenaci Pomoc duši.

Ve tvé inscenaci Pomoc duši se setkáváme s mladými ženami, které čelí psychickým následkům covidu. Jaké jsou tvoje vzpomínky na covid?

Trávila jsem hodně času doma, v Plzni. To na tom bylo pozitivní, ale jinak na toto období nevzpomínám ráda. Nemohli jsme hrát divadlo, cestovat, jak kdyby se život opravdu zastavil.

Jak byl v čase lock downu organizován tvůj pracovní den?

Měli jsme na JAMU pár online hodin, např. zpěv nebo balet, ale nebylo toho tolik. Takže můj pracovní den vypadal všelijak… Vstávala jsem většinou pozdě, udělala pár věcí do školy, ale že bych byla hodně produktivní, to se říct nedá. Chyběla mi motivace se o cokoliv snažit.

Pozoruješ u sebe nějakou změnu ve vztahu k veřejnému prostoru? Změnil se objem času, který trávíš na internetu a sítích?

V covidu jsem hodně začala hrát počítačové hry. Určitě jsem na internetu trávila víc času, ale vzhledem k tomu, že se mi potom podařilo získat práci v divadle a člověk musí být připravený, internety a hry a podobné nešvary musely jít stranou.

Jako absolventka muzikálového herectví jsi nyní součástí souboru Slováckého divadla v Uherském Hradišti. Propojuje tvoje práce muzikálové a činoherní světy? Přijdeš si na své?

Ve Slováckém divadle je nádherné, že si člověk zkusí náročný muzikál i stylizovanou či klasickou činohru. V současnosti tu jsem maximálně spokojená, protože mám krásné příležitosti a výzvy, jak v muzikálech tak ale i v činohře.

Jako členka souboru velkého divadla jsi zvyklá na důkladný management a důraz na plánování. Jak se ti pracovalo v nezávislém divadle, kde se více procesů děje zároveň a jedinou jistotou je neustálá změna?

Byla to velká změna, ale já se na změnu prostředí moc těšila. Bavilo mě zkoušet, hledat a objevovat. Vlastně bylo příjemné dělat věci chvíli jinak, než je člověk zvyklý. Ano, někdy mě možná lehká nervozita přepadla, ale donutilo mě to vystoupit z mé komfortní zóny. Moc ráda bych si někdy takové zkoušení zopakovala.

V inscenaci Pomoc duši ztvárňuješ hned pět ženských postav. A zároveň jsi na jevišti sama. Je vůbec technicky možné mezi tolika postavami přepínat? Stíháš to?

Vzhledem k tomu, že to není rychlé, střihové přepínání, tak to jde. Musím samozřejmě nad tím přemýšlet dopředu, abych si připravila půdu k tomu, že měním postavy, ale zrovna v inscenaci Pomoc duši problém v přepínání mezi postavami nevnímám.

Která z těch mladých dam je ti nejbližší? A poznáváš se v některé?

Neřekla bych asi konkrétně jednu postavu, ale když si vzpomenu na období covidu, tak je mi určitě blízká ztráta motivace. Ať už ohledně školy nebo normálního života, ta prázdnota byla hrozná. Chuť do života úplně zmizela a jelikož jsme neměli žádnou vidinu návratu do normálu, tak se mi nechtělo dělat vůbec nic.

Inscenace má výrazný výtvarný rámec, který živě provádí scénografka Marie Štěpánová. Sedí ti tenhle způsob vedení divadelního vyprávění nebo je to něco, na co sis musela zvykat?

S Maruškou se mi spolupracuje skvěle, je citlivá a pozorná. Myslím, že jsme si na sebe skvěle zvykly a hlavně na sebe slyšíme. A s tímto způsobem divadelního vyprávění jsem se setkala poprvé, bylo to určitě něco nového, ale nevnímám to jako překážku. Byla to příjemná výzva a já inscenaci Pomoc duši hraju moc ráda.

Inscenace se pohybuje mezi činohrou a happeningem. Jaký je tvůj vztah k publiku? Klasický, činoherní, nebo cítíš publikum nějak speciálně?

Je to určitě mnohem víc intimní, vzhledem k tomu, že to hrajeme opravdu na malou vzdálenost. Někdy je pro mě těžké se lidem podívat do očí a vidět tam bolest nebo někdy dokonce i slzy. V klasickém divadle, kde je divák daleko se tohle jen tak nestane. Cítím určitě mnohem větší napojení a zodpovědnost.

Inscenace pojednává o velmi osobních věcech týkajících se většiny z nás. Zažila jsi doposud nějaké speciální reakce publika? Mluvila jsi s někým?

Na jedné repríze jedna slečna musela z místnosti odejít, protože jí to téma neudělalo dobře. Vím, že se i někdo rozplakal. Mluvila jsem s přáteli, a to o tom, jestli by nebylo vhodné přidat před představení varování, že se jedná o citlivý obsah, aby to u některého z diváků právě nevyvolalo třeba úzkost nebo panickou ataku.

Když se vrátíme k tématu inscenace: pandemie covidu před veřejnost postavila otázku, jestli jí více sedí v kritických situacích intervence a rozhodování státu anebo by se raději spolehla na svoje vlastní veřejné mechanismy. Co sedí více tobě? Jak moc má stát v takových situacích rozhodovat?

Já si myslím, že se stát rozhodoval, jak musel, a tímto bych tuto otázku přeskočila, pardon.

Pro tebe jako herečku byly lock downy a omezování divadelního provozu v čase covidu rázu doslova existenčního. Přišlo ti, že ty restrikce mají své opodstatnění?

Já si myslím, že tehdy dělali, co museli.

Podařilo se ti vzít si z té doby něco pozitivního do současnosti? Třeba zvýšenou citlivost vůči veřejné hygieně nebo něco podobného?

Spíš jsem si začala věcí více vážit a zároveň jsem si uvědomila, jak křehká je dnešní realita.

Děkuji za rozhovor, přeju vše nejlepší do roku 2026. Jiří Honzírek

 


 

 

Slovenský rok 25 ::: Slovenský novinář Martin M. Šimečka zevrubně bilancuje rok 2025 z pohledu slovenské politiky. Vzhledem k tomu, že jsme dramaturgii divadelní práce v roce 2025 věnovali právě slovenské společnosti a politické scéně, zveřejňujeme s autorovým svolením přepis článku, který vyšel v časopise Respekt.  

K ničení demokracie není potřeba geniální plán. Stačí být surovec a zvyšovat obrátky. 


Slovenská vládní koalice dělala uplynulý rok vše pro to, aby svým odpůrcům znepříjemnila život v této zemi a oslabila jejich pocit domova.

“Nikdy nepodceňujte autokraty,” řekla Claudia Ortiz, občanská aktivistka ze Salvadoru, kde vládne autokratický prezident Nayib Bukele. List The Guardian vyzpovídal tři takové aktivistky (i z Maďarska a Turecka) a všechny se shodly na tom, že autokraté jdou v ničení demokracie vždy dál, než si ony dokázaly představit. A dělají to šokující rychlostí. Jejich zkušenost můžeme potvrdit už i na Slovensku. Rok 2025 byl rokem tak prudkého útoku na demokracii, jaký jsme si ještě před rokem nedokázali představit. Švédský institut V-Dem, který každoročně sestavuje demokratický index, varuje, že Slovensko se těsně přiblížilo k hranici, za kterou začíná autokracie, a naše demokracie klesla na úroveň z období mečiarismu v devadesátých letech. A to byla zpráva teprve za rok 2024.

Člověk, který se o politiku nezajímá, o tomto riskantním vývoji ještě neví, neboť nástup autokracie si nespojuje s obtížemi běžného života, jako je rostoucí drobná kriminalita či zdražování. Kdyby však sledoval dění v samotném jádru demokracie, kterým je parlament, uviděl by jev, který Alexis de Tocqueville nazval “tyranií většiny”. Vládní koalice se svou těsnou většinou po celý rok omezovala práva opozice, bojkotovala výbory, zkracovala čas na rozpravu o zákonech a důsledně blokovala veškeré snahy opozice vyvolat hlasování o nedůvěře členům vlády. Toto je tyranie většiny, která popírá práva voličů opozice, ačkoli je jich jen o něco méně než voličů vládní koalice. 

Ukazuje se, že na proměnu demokracie na autokracii není třeba plán ani strategie, stačí primitivní chápání moci a dostatek příslušných poslanců. To, co vypadá jako chaos a zmatek, kdy vládní koalice neustále mění i vlastní zákony, se bude při zpětném pohledu jevit jako logický sled jednotlivých kroků, z nichž každý měl svůj účel. Tím je omezování svobody. I to, co vypadá na první pohled často jako spontánní výbuch hněvu, je ve skutečnosti strategie. Vulgarita a agresivita vládní koalice - počínaje premiérem Robertem Ficem a konče poslancem Michalem Bartekem - mají svůj promyšlený cíl.

Stále hrubší jazyk, nadávání novinářům a stále provokativnější výroky, jakými byly Ficovo prohlášení, že by si přál vystoupení Slovenska z NATO, nebo úvaha Tibora Gašpara o odchodu z Evropské unie, jsou součástí nepsaného plánu na ochromení společenské citlivosti. Cílem je vyvolat strach z arogantní moci, který má paralyzovat vůli lidí jí vzdorovat. Vládní koalice kopírovala po celý rok manuál všech současných světových autokratů: šokovat a zastrašovat, prohlašovat, že oni reprezentují vítězného “ducha doby”. Tohoto ducha ztělesňuje Donald Trump, který od ledna vládne z Bílého domu, šokující rychlostí ničí demokracii a zpřetrhává vazby mezi Evropou a Amerikou, které od druhé světové války bránily jejímu opakování. Princip je tentýž, jako když žena zamrzne v hrůze při útoku násilníka - i autoritářští politici se chovají surově, aby společnost v hrůze zamrzla. Fico to dělá vědomě a záměrně zvyšuje obrátky. 

Uplynulý rok však ukázal, že Ficova strategie má opačný účinek, protože lidé vyšli do ulic. Protesty nejrůznějšího typu - od velkých demonstrací až po nápadité akce kulturní obce - jsou pro vládní koalici varováním, že společnost odmítá podlehnout strachu a lhostejnosti. Uplynulý rok však potvrdil i notorickou slabinu občanských protestů, které si udržely přísný odstup od protestů organizovaných politickou opozicí. Dějiny občanských protestů proti autokratům v mnoha zemích ukazují, že častou příčinou jejich neúspěchu byla jejich “nepolitičnost”. Aktivisté dokázali přivést do ulic davy, ale bez politického cíle se nakonec vyčerpali v bezradnosti. Ece Temelkuran pro The Guardian řekla, že konečně cítí v Turecku naději, protože v těchto měsících se “poprvé tradiční politická strana účastní protestů nebo je spoluorganizuje”. A dodává, že tato spolupráce občanských aktivistů s politickými stranami “měla přijít už dávno”. Na Slovensku jsme do tohoto bodu ještě nedospěli.

 

Vyprázdněné instituce

Pokud si neumíme představit, kam je autokrat schopen zajít, stačí se podívat na to, co dělá s kulturou. To, jak se autokratičtí politici chovají ke kultuře, je totiž předzvěstí toho, co mají v plánu udělat s demokracií. Vládní koalice ničila kulturní instituce sice chaoticky, ale při zpětném pohledu je zřejmé, že šlo o systematické převzetí úplné kontroly nad vším, na co má ministerstvo kultury dosah. V uplynulém roce již nezávislou kulturu téměř úplně odstřihla od státní podpory. Premiér Fico několikrát ocenil ministryni kultury Martinu Šimkovičovou za tento kobercový nálet na kulturu, což znamená, že má v plánu provést podobný nálet na demokracii jako takovou. Zvláštností tohoto útoku je však to, že není veden snahou nahradit nezávislou kulturu její ideologickou verzí. Po čistkách v institucích jako Slovenská národní galerie a mnohé další obvykle v autokraciích a diktaturách (jakou byl například normalizační režim v sedmdesátých letech minulého století) následuje nástup nové garnitury, která bude naplňovat ideologické zadání moci.

Jenže to se v tomto případě nestalo. Instituce zůstaly v podstatě nefunkční, žádná nová garnitura nenastoupila. To může mít jen jednu příčinu: žádné takové ideologické zadání neexistuje, protože ministerstvo kultury nemá žádnou představu o “jiné” kultuře, i kdyby ji i mělo, chybějí mu lidé, kteří by ji naplňovali. Z toho vyplývá, že cílem ministerstva kultury nebylo kulturu “vyměnit”, ale pouze zničit a kulturní instituce vyprázdnit. Stejný přístup ve vládní koalici se dal pozorovat i ve vztahu ke státu. Vyprazdňuje demokratické instituce, a přestože se je snaží naplňovat svými lidmi, jejich jediným zadáním je poslušnost vládě. Ta však sama žádnou ideu, jak by měl stát vypadat, nemá. Příklady ze světa ukazují, že moderní autokracie takovou ideu nepotřebují, na zničení demokracie si vystačí s tyranií většiny, která si postupně vybuduje mocenský aparát na potlačování odporu. Tak daleko však ještě nejsme a příklad z kultury ukazuje, že představa vládní koalice o únosu státu má své limity. Nezávislou kulturu se nepokusila zakázat, jen jí zrušila podporu. Anketa v našem deníku je důkazem, že kultura zatím přežila tuto finanční karanténu v relativním zdraví. Podobně se chová vládní koalice i k veřejnému prostoru. Ovládla sice státní instituce i veřejnoprávní televizi a nevládní organizace odstřihla od vládních fondů, ale nezakazuje jejich činnost ani četné demonstrace. Svoboda tedy zdražila, protože stát ji přestal podporovat, ale uplynulý rok ukázal, že nezávislá média i nevládky dokážou přežít i v tomto nepříznivém prostředí. Otázka je, jak dlouho dokáže vládní koalice tento podivný stav udržovat. Není pochyb, že by svobodu ráda zakázala, uvědomuje si však, že by to byl riskantní krok, který by se mohl obrátit proti ní. Nepodařilo se jí totiž vybudovat mocenský aparát k potlačování odporu a nemůže se spolehnout ani na soudy a prokuraturu. V ponuré atmosféře úpadku demokracie je to vlastně dobrá zpráva.

Kultura odmítání

Autokraté jsou při demontáži demokracie vynalézaví a učí se jeden od druhého, zároveň jsou často překvapivě nemohoucí, mají-li nakrmit občany alespoň natolik, aby si úpadku demokracie nevšímali. O bezradnosti, s jakou se vládní koalice snažila odvrátit ekonomický úpadek země, se za uplynulý rok popsalo dost a z analýz škod, které i v dalším roce způsobí vládní zákony, plyne jedno poučení: řídit moderní stát je dnes opravdu obtížné, a pokud se tohoto úkolu ujmou arogantní hlupáci, nemůže to dobře dopadnout. 

Člověk, který se nezajímá o politiku, si jednoho dne začne spojovat mizerii svého života s touto vládou a možná mu jednou dojde, že úpadek ekonomiky, který už cítí na vlastní kůži, úzce souvisí právě s úpadkem demokracie. Stále však bude dost těch, kteří svůj postoj nezmění a budou nadále věrnými fanoušky autokratických politiků, i když se bude jejich život zhoršovat. Jejich sympatie se budou přelévat mezi Smerem a Republikou, a přestože se jejich celkový počet již snížil, ti voliči, kteří dosud vydrželi, už zřejmě k jiným stranám neodejdou. Tyto strany se totiž staly součástí jejich politické i lidské identity, jejich voliči tvoří samostatný “kmen”, který sám sebe odvozuje od nenávisti vůči liberálům. Tato identita je silnější než materiální touha po lepším životě, je součástí jejich kultury - můžeme-li kulturou nazývat i hrubost a vulgárnost.

DEKK Institut, který ve spolupráci s agenturou Focus každoročně sleduje polarizaci slovenské společnosti, dospěl k závěru, že v Evropě je Slovensko hned po Maďarsku nejpolarizovanější společností, a při srovnání dalších dat ze světa bylo Slovensko opět na druhém místě, tentokrát za Argentinou. Z průzkumů však vyšel další zajímavý údaj - většina voličů vládní koalice sice vnímá vládní strany jako “vědomě škodící aktéry”, přesto je volí z přesvědčení. Tito lidé mají svůj vlastní kulturní kód, kterým je “odmítání” těch druhých. Tento kód je silnější než touha po lepším životě.

Je to známý jev. Britský antropolog David Graeber v eseji Kultura jako tvůrčí odmítání píše například o dvou kmenech na Aljašce, které vědomě odmítají technologická vylepšení cizího kmene. Algokingové odmítají napodobit kajaky Inuitů, přestože ty jsou lepší než jejich vlastní, naopak Inuité odmítají vyrábět sněžnice po vzoru Algokingů, ačkoli ty jsou efektivnější. Příslušnost ke kmeni vyjádřená lpěním na tradici je pro ně důležitější než pohodlí. Kmeny na Aljašce však žijí odděleny od sebe rozsáhlým územím, zatímco na Slovensku jsou nuceny žít těsně vedle sebe. Jejich spor rozbíjí rodiny i přátelství, jež jsou klíčovými vztahy pro náš pocit domova. Z toho plyne otázka: komu patří tato země a je ještě naším domovem, když příslušníci jednoho “kmene” nesnášejí ty druhé, žijí však na společném území? Když premiér Robert Fico posílal studenty z Popradu na Ukrajinu (bojovat), vyjádřil tím svůj podvědomý postoj ke kritikům: jděte pryč. Studenti odešli ze sálu, ale mnozí z nich zřejmě odejdou i ze Slovenska, stejně tak lidé, které novela ústavy označila za nežádoucí. 

Vládní koalice dělala uplynulý rok vše pro to, aby svým odpůrcům znepříjemnila život v této zemi a oslabila jejich pocit domova. Příští rok v tom bude pokračovat a útoky na demokracii zesílí. Dobrou zprávou však je, že “kmen” voličů vládní koalice se stává menšinou a ztrácí sílu i schopnost diktovat, komu tato země patří a kdo v ní má právo cítit se doma. Bez ohledu na podvědomou touhu premiéra Fica vyhnat ze Slovenska všechny, kteří mu překážejí v budování demokracie.

Autor je spisovatel a komentátor slovenského Denníku N. Text vydal časopis Respekt 2/2026, ročník XXXVII, strana 7,8. 


Jiří Honzírek
Statutární zástupce Divadlo Feste, z.s.

staňte se donátorem

výzva k donátorství Divadla Feste

Jiří Honzírek
ředitel

“ V nejistých časech, do nichž společně směřujeme, kdy veřejné rozpočty budou stále více využívány pro řešení krizí a katastrof, bude individuální finanční podpora nezávislé kultury jedním ze základních předpokladů jejího přežití. Prosím, podpořte nás. ”

PODPOŘTE NÁS